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巴里巴里巴里巴里诶喂巴里什么歌以此观之,台湾的高山族毫无疑问亦属于“渔猎经济”,那么他们为何不属于“森林文化”呢?诚然,作者为自己的中华文化分区打上了一个补丁,即“北半球,于北纬42°到70°之间,有一条温带森林”,“本书主要讨论满-通古斯人居住和生活的东北亚森林文化区域”;通过这种方式将台湾高山族之类生活在亚热带森林区域也以“渔猎经济”为生的族群排除之外。但读者的疑窦恐怕并不能因此消失,高山族既然不属于“森林文化”,那么应该属于“农耕文化”、“高原文化”、“游牧文化”、“海洋文化”中的哪一项呢?从本书中似乎寻找不到答案。所以我那时候并没有专门去读妇女学的课程,我所在的历史系已经开了妇女史的课程。 那时候很少中国人到美国留学,不像现在有些学校已经差不多被中国学生占领了,当时我们像大熊猫一样,尤其是读文科中的美国史,历史系当时就还有一个比我早一两年来的北京人在读美国史,所以老师们也非常高兴,物以稀为贵,对我蛮优待的。我当时的导师Ruth Rosen在美国是很早就开始做妇女史研究的,她的博士论文写的就是美国历史上的妓女,这种“不入流”的人物过去是没人写的,但她要去研究,所以也算是一个开拓者。她自己也是美国女权运动积极的参与者,她读研究生的时候正好参加了美国女权运动,当了教授还在开妇女史的课。当导师知道我要做美国女权运动史以后,她不光是在课堂提供需要阅读的书籍,课外还会推荐我阅读很多东西,还介绍我认识很多她的同伴,介绍我和女权行动者及老一辈女权运动的代表的会面、座谈,我也参加了当时很高涨地争取堕胎权的活动。后来我就写了《女性的崛起——当代美国女权运动》这本书,在国内出版了,现在实体书可能没有了,但电子版可以在网上找到。近年来,“九零后”概念横扫文学期刊,也总能成为话题的聚焦点,为了避免为概念而造势、为刻意“标记”而推新,这一期青年专号的甄选历时半年之久,仔细辨认与捕捉着文学代际流变中的亮色与小说美学迁移的迹象。从这一期青年专辑的文学品质来看,九个年轻人的题材多样化,风格极其鲜明,虽仍有青涩之处,他们的迅速成长已然势不可挡。

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巴里巴里巴里巴里诶喂巴里什么歌1963年,土著艺术家马瑞卡绘制了《乘飞机从伊尔卡拉到悉尼》,尽管抽象意味浓重,但如其他土著绘画一样,它仍然是有所指涉的。一般而言,外人看来的抽象土著画在内行人和本地人看来都是有图像学或是宗教含义的,这幅画作亦然。虽然线与块交织出别样的形式感和抽象性,但是画家绘制的却是俯瞰的悉尼道路和建筑物。一以贯之的是矿物颜料的使用,以及特有的澳洲旷野的独特颜色。以及在打电话时从电话里听到的故事。即使我们必须读书,为何要选择书店?当我参与到上海光的空间新华书店“群星璀璨”公共阅读区项目之中的时候,“合理性”这个词就一直在我的脑海中打转,从最浅层的“贩书之肆为何要保留一个免费的读书区”,到最根本的“实体书店在互联网时代存在的必要性”。我试图在与形形色色因书联系到一起的人的交流中,寻找这一系列问题的答案。是商店吸引、挽留人流的精明手段,是为好书提供更多展示空间的公益之举,还是为了让看书的人参与到书业的互动中来,令作家、编辑、读者共坐在一片星空之下,思考“深度阅读”的价值?直到在《城市画报》中看到这样一段话:“在这个时代,书店的涵义一直在拓展,‘一个与阅读相关的空间’,人们在其中做一些与阅读相关或者无关的事。但认真追究起来,这个空间最根本的美感与气息,始终都是,且只能是书籍赋予的。”才最终使我心中纷乱的思考,达到暂时的统一,好的书店(也许)是一种媒介。每一种新的媒介,都是人类的延伸。经验延伸出言语,言语延伸成文字,文字延伸到书本,书本延伸到书店,“一个与书有关的空间”。人类由此从有限的肉身中解放出来,放大为由“连天”书架上书籍构成的环境,任意站立行走,倚坐阅读,由此再通过一个个敞开的“窗口”与更伟大人类整体相接。而每一种新的媒介的诞生,并不意味着旧有的消亡,而只是将之作为内容包孕其中,倍增其速。因此,互联网络中的书店,既不是末日,也并非独一之未来,它只是一种新的媒介,让人们能更快地完成选书、购书的流程。加速是这个时代的一切。

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